大小:11.0M 时间:2020-01-02 18:14
语言:中文 系统:Android
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假设一个能画出这种水平素描的人站在画架旁准备画画,不论水彩,水粉,油画,丙烯,对他来说画什么,用什么来画没什么太大的区别,画什么不是画,无非是画材及表现的方式有所不同而已。
也可以这样说,当一个人拥有了扎实的素描功底(注意,我说的是扎实的功底,不是说画过一个星期石膏立方体),有一些基本的色彩知识,对不同画种有一些画材特性的了解,对他来说,其他都是触类旁通的事,因为他曾经花的时间都用在了所有画种共同基础的学习上。我昨天的文章也还提到,在基本的绘画理论上多数画种(包括国画)都是相同相通或相似的。它们的理论交集就是素描(包括线描和速写)
反过来说,如果一个想在真正意义上学画的人,想绕过素描直奔色彩,(最多的就是水彩)不是说不行,而是肯定不行。为什么这么果断的否定他们的学习方式或路径?因为你如果观察一些典型案例,你会发现这类学生的水平真的是会长期稳定的低下,毫无提升的迹象和可能。甚至老师花更多的精力去重点辅导也见效甚微。你只能说这里深了,那里浅了,然后他会去用黑色加深,会去水洗减淡或者用白色去覆盖。你无法用素描语言,比如说对比度没有拉开,暗部太平,缺乏变化,亮部没有细节,调子偏灰等等这类语言和他沟通(色彩语言就更别说了)。他们学习的冲动期过去后,会进入一个停滞期,用以评估和怀疑自己的学习结果和能力,在不停的画自己都看不下去的作业的同时,越来越缺乏自信,慢慢的不再那么坚持,慢慢的也就归于平静,该干嘛干嘛,学画这事终将不了了之。只是可惜了那么一大堆画材和当初的那腔热情。
素描很少被当做正式作品,更少听某某人的素描展,就像你肯定不会去听某某钢琴家的基本音符及弹奏指法演奏会。但是,当人们盛赞某位艺术家的杰出成就及其旷世作品时,可能只有艺术家自己心里记得那些十数年如一日,孤独而乏味的练习。
就像我们画画的人,做梦都会听到铅笔在纸上因为排线磨出的沙沙声。
那声音,既孤独又动听。
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